Pierre Schaeffer

Name: Pierre Schaeffer – Solfège De L'Objet Sonore
Brand: INA - GRM
SKU: INA-C 2010/11/12, 475 602
Price: 22.60 EUR
Availability: OutOfStock

Solfège De L'Objet Sonore

Format3CD + BookLabelINA - GRM, MusidiscGenreElectronic

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This book, accompanied by 285 tracks on 3 CDs of examples is a unique and indispensable resource work for all those interested in electroacoustic music. Examples by Parmegiani, Henry, Bayle, Xenakis, Luc Ferrari etc. illustrate Pierre Schaeffer's text. This was originally designed to accompany Schaeffer's seminal work Traite des Objets Musicaux, but is a wonderful and enlightening tutorial in its own right.
Le Solfège de l’Objet Sonore (Music Theory of the Sound Object.), a sound recording that accompanied Traité des Objets Musicaux (Treatise on Musical Objects) by Pierre Schaeffer, was issued by ORTF (French Broadcasting Authority) as a long-playing record in 1967. The recording quality of these records was excellent for the time and enabled work that was originally recorded on tape to be faithfully reproduced.
When we listened to the original tapes thirty years later, we were pleased to notice that they had not lost much of their original quality. But in the intervening years our listening requirements had altered. Given the quality required by the CD format, it was impossible to use the original tapes. Now that we are used to flawless recordings, various problems leapt out at us: background noise, acoustical changes, jumps in recording levels, audible splicing and post echo.

These imperfections went unnoticed on long-playing records as they were covered by the noises made by the recording medium itself, but they are now unacceptable in the era of digital sound. Meticulous work was undertaken to eliminate the flaws produced by the recording medium and the uneven balance between the spoken sections and the musical examples. Jean Schwarz did a magnificent job of meticulously re-editing the original tapes that were then digitally processed to eliminate background noise and also to increase the presence and enhance the warmth of Pierre Schaeffer’s voice. Background noise was reduced using Audio Clean software that was developed by the GRM(Groupe de Recherches Musicales - Musical Research Group) and the Audio Library of the INA (Institut National de l’Audiovisuel - National Audio-Visual Institute).

Jean-Fran cois Ponteftact, who led the audio restoration work at the INA Audio Library, provided invaluable help in perfrcting the techniques for correcting Pierre Schaeffer’s voice. The final work of reinserting the musical examples, that were not restored in order to keep the original sound, was made by Jean Schwarz. He was also responsible for overall balance and the flawless sequencing of the 282 tracks that make up the 3 CDs.

Details

File under: Musique Concrète

Cat. number: INA-C 2010/11/12, 475 602

Year: 2005

Format

"Solfège de l'objet sonore", originally released in 1967, was conceived as an illustration of Schaeffer's "Traité des objets musicaux" (Treatise on the sound objects).

Released in standard jewel case housed in cardboard slipcase, including 171-page book in French, English & Spanish.

Total playing time: - CD1: 35'30" - CD2: 47'02" - CD3: 45'53".

Release notes

"Solfège de l'objet sonore", originally released in 1967, was conceived as an illustration of Schaeffer's "Traité des objets musicaux" (Treatise on the sound objects). Released in standard jewel case housed in cardboard slipcase, including 171-page book in French, English & Spanish. Total playing time: - CD1: 35'30" - CD2: 47'02" - CD3: 45'53". © ℗ INA 1998-2005. Distributed by Musidisc. Printed by Les Éditions de Dreslincourt. Made in France by SNA.

1-1	Extrait De Tautologos II De Luc Ferrari	0:42
Prologue : Les Quatre Éléments Du Solfège
1-2	Mélodie D'Arc À Bouche	0:12
1-3	Sons Électroniques	0:35
1-4	Suite Des Harmoniques Contenus Dans Un Son	0:25
1-5	Solo De Sitar Hindou	1:12
1-6	Quelques Notes Du Ricercare De L'Offrande Musicale (Jean-Sébastien Bach), Au Clavecin	0:20
1-7	Offrande Musicale Orchestrée Par Webern (Fragment)	0:53
1-8	Thème Rythmique Au Marimba, Extrait De Durbath De Guy Reibel	0:30
1-9	Même Rythmique Confiée À Une Voix, Puis Au Piano	0:58
1-10	Gong, Suivi De Sa « Réduction » Au Piano	0:29
1-11	Chatur-Lal Commentant Le Jeu Du Tabla	1:42
Premier Thème De Réflexion : Corrélations Entre Spectres Et Hauteurs
1-12	Premier Thème De Réflexion : Corrélations Entre Spectres Et Hauteurs	0:06
1-13	Octaves Ascendantes Au Piano	0:26
1-14	Son Sinusoïdal De 65 Hz	0:13
1-15	Octaves Ascendantes De Sons Purs	0:26
1-16	Octaves Ascendantes De Basson, Clarinette Et Flûte	0:23
1-17	Piano, Son Pur Et Basson Sur Le Même Degré	0:18
1-18	17 Répété À Plusieurs Octaves Successives Ascendantes	0:43
1-19	Octaves Descendantes De Piano, Son Pur Et Basson	0:33
1-20	Comme 18 En Octaves Descendantes	0:47
1-21	Note Grave De Piano	0:13
1-22	21 Soumis À Un Filtrage Coupant Les Aigus À Partir De 300 Hz	0:14
1-23	21 Soumis À Un Filtrage Coupant La Fréquence Fondamentale	0:42
1-24	Note De Piano Médium, Puis Même Note Filtrée Comme En 23	0:11
1-25	Idem Pour Une Note De Piano Aiguë	0:21
1-26	Idem Pour Des Notes De Basson, Clarinette Et Hautbois	0:38
1-27	Son « Perfide »	0:18
1-28	Son « Perfide » Ralenti D'Une Octave	0:47
1-29	Son Pur	0:09
1-30	Bruit Blanc	0:23
1-31	Succession « Mélodique » De Tranches De Bruit Blanc	0:17
1-32	Bruit Blanc Enregistré À Deux Vitesses Différentes (19 Et 38 Cm/s)	0:32
1-33	Son Complexe Structuré	0:09
1-34	Même Son Ayant Subi Des Filtrages Passe-Bande Calqués Sur 31	0:35
1-35	Son 33 Transposé Sur Les « Notes » De La Mélodie 31	0:55
Deuxième Thème De Réflexion : Durée Et Information
1-36	Deuxième Thème De Réflexion : Durée Et Information	0:21
1-37	Sons De Timbale, Violon, Piano Et Orgue Également Espacés	0:12
1-38	Glissando Vocal	0:24
1-39	Suite De Deux Cellules Musicales, L'Une Variée Et Courte, L'Autre Uniforme Et Longue	0:16
1-40	1er Son Dissymétrique	0:12
1-41	2e Son Dissymétrique	0:14
1-42	3e Et 4e Sons Dissymétriques	0:28
1-43	2e Son De 42 À Vitesse Moitié	0:29
1-44	Les 7 Sons Dissymétriques Du § 14.3 Du Traité	0:37
1-45	Les 7 Sons Dissymétriques À L'Envers	0:29
1-46	3 Objets Ayant Un Début Caractéristique	0:15
1-47	Portions Initiales Des Objets 46	0:09
1-48	Portions Terminales Des Objets 46	0:38
Troisième Thème De Réflexion : Les Seuils Temporels De L'Oreille
1-49	Troisième Thème De Réflexion : Les Seuils Temporels De L'Oreille	0:33
Première Idée : On Passe De Façon Continue, Des Perceptions Rythmiques Aux Perceptions De Hauteur
1-50	Impulsion Électronique	0:07
1-51	8 Impulsions/s	0:08
1-52	12 Impulsions/s	0:06
1-53	16 Impulsions/s	0:10
1-54	24 Impulsions/s	0:18
1-55	Si Bémol 29 Hz	0:09
1-56	Mi 41 Hz	0:15
1-57	Do Dièse 69 Hz	0:13
1-58	Sol 98 Hz	0:12
1-59	Fa 174 Hz ; Do 261 Hz	0:20
1-60	Impulsion De Basson	0:13
1-61	À Partir De L'Impulsion Précédente, Même Progression Que De 51 À 69	1:00
Deuxième Idée : Le Pouvoir Séparateur De L'Oreille
1-62	Gamme Descendante Dont Les Notes Durent Chacune 60 Ms	0:15
1-63	Gamme Descendante 30 Ms/Note	0:14
1-64	Sons Désordonnés En Quadruples Croches	0:07
1-65	64 Deux Fois Plus Vite	0:18
1-66	Phrase Dont Les Syllabes Durent En Moyenne 40 Ms	0:15
1-67	Même Phrase, 80 Ms/Syllabe	0:58
Troisième Idée : Constante De Temps De L'Oreille
1-68	« Cloc » De 5 Ms	0:17
1-69	Différentes Attaques Aux Ciseaux Sur Un Son Pur : Attaque Nette Par Coupure De La Bande À Angle Droit, Puis Attaques Adoucies Par Coupures En Biais Sur 10, 20, 60 Ms	0:46
1-70	4 Séries D'Exemples : Sol5 Et Ré4 De Trompette : Ré3 Et Si Bémol5 De Clarinette	0:53
1-71	Fragments De 50 Ms Prélevés Dans Le Corps De 3 Sons (Trompette, Hautbois, Violon)	0:06
1-72	Idem, 100 Ms	0:18
1-73	Fragments De 50 Ms Pris Au Début Des Mêmes Sons	0:10
1-74	Idem, 100 Ms	0:10
1-75	Sons Originaux	0:25
1-76	Mélodie « Sous Le Seuils » : Chaque Son Dure Moins De 5 Ms	0:10
1-77	Même Mélodie, Chaque Note Dure 10 Ms	0:34
Cinquième Idée : Structure Des Sons Brefs
1-78	Son De Violon	0:14
1-79	78 Avec 4 Incidents	0:15
1-80	Idem, Avec Incidents Plus Forts	0:14
1-81	Les 4 Incidents Isolés	0:08
1-82	Sons D'Où Étaient Extraits Les Incidents Précédents	0:18
1-83	Séquence D'Objets Accumulés, Extraites De L'Objet Captif De François Bayle	0:08
1-84	Même Séquence Avec 3 Incidents	0:10
1-85	Incidents De 84 Isolés	0:13
1-86	Fragments Sonores De 50 Ms (Provenant De Hautbois Et Trompette) Accolés	0:06
1-87	Fragments 86 Séparés	0:05
1-88	2 Autres Fragments Accolés (Provenant De Violon Et Hautbois)	0:05
1-89	Fragments 88 Séparés	0:15
1-90	2 Fragments Accolés, Inférieurs À 6 Ms (Hautbois Et Violon)	0:07
1-91	Comme 90, Avec Des Fragments Durant Chacun D'Abord 10 Ms, Puis 25 Ms	0:11
1-92	Sons D'Où Étaient Tirés Les Fragments Précédents	0:25
Quatrième Thème De Réflexion : Les Anamorphoses Temporelles
2-1	Quatrième Thème De Réflexion : Les Anamorphoses Temporelles	0:26
Première Idée : Paradoxe De L'Attaque
2-2	Note Grave De Piano	0:28
2-3	02 Début Supprimé	0:23
2-4	Son De Cloche	0:11
2-5	04 Début Supprimé	0:13
2-6	Début De 04	0:14
2-7	Son De Cymbale ; Puis Le Même, Début Supprimé	0:38
2-8	2 Mi De Violon À Vide	0:12
2-9	Les 50 Premières Ms Des Deux Sons 08	0:18
2-10	Staccato De Trompette	1:05
Seconde Idée : Attaques Et Dynamique
2-11	Note Grave De Piano, Puis La Même Après Suppression De 0,1, 1 Et 1,5 S Au Début	0:33
2-12	Idem Pour Le La4	1:11
2-13	Les 3 Sons Amputés De 12	0:37
2-14	Son Tenu De Trompette, Puis Le Même Après Suppression De 0,5, 1, 1,5 Et 2 S Au Début Du Son	0:56
Troisième Idée : Timbre D'Attaque Et Sons Doubles
2-15	Note De Vibraphone, Puis La Même Après Suppression De 0,1, 0,5 Et 1 S Au Début Du Son	1:07
2-16	3 Sons À L'Envers (Piano, Vibraphone, Cymbale)	0:25
Cinquième Thème De Réflexion : Attaques Artificielles Et Caractères Secondaires D'Attaque Des Sons Entretenus
2-17	Cinquième Thème De Réflexion : Attaques Artificielles Et Caractères Secondaires D'Attaque Des Sons Entretenus	0:28
2-18	Mi Bémol De Flûte, Puis Le Même Après Suppression De 50 Ms Au Début	0:29
2-19	Idem, Ré Bémol (Son Coupé D'Abord, Original Ensuite)	0:25
2-20	Son De Trompette Avec Attaque Artificielle « Biseau » (Coupure De La Bande En Biseau), Puis Son Original	0:24
2-21	Son De Violon Avec Attaque Artificielle « Droite » (Coupure Droite), Puis Son Original	0:22
2-22	Note Originale ; Attaque Artificielle Par Coupure Droite ; Attaque Artificielle Par Coupure En Biseau : Sur Un Do5 De Flûte, Puis Un Si Bémol4 De Violon	0:26
2-23	2 Descentes Chromatiques De Clarinette : Avec Attaques Artificielles (Coupures En Biseau), Puis Sons Originaux	0:39
2-24	Note Grave De Piano Amputée De La 1ère Seconde Par Une Coupure Droite, Puis Par Une Coupure En Biseau	0:39
Dernière Idée : Transmutations Instrumentales
2-25	Mi5 De Piano Avec Attaque Artificielle, Puis Mi5 De Flûte	0:20
2-26	Fa5 De Flûte Avec Forme Artificielle, Puis Fa5 De Piano	0:45
Sixième Thème De Réflexion : Timbre Des Sons Et Notion D'Instrument De Musique
2-27	Sixième Thème De Réflexion : Timbre Des Sons Et Notion D'Instrument De Musique	0:17
Première Idée : L'Énigme Du Timbre
2-28	8 Sons De « L'Étrange Instrument »	0:37
2-29	Les 8 Sons Originaux	0:52
2-30	Sol4 Synthétique De Piano	0:07
2-31	Son Pur (Sol4)	0:07
2-32	Sol4 De Piano	0:04
2-33	Son 30	0:21
2-34	La5 De Flûte	0:08
2-35	Fa5 De Piano	0:05
2-36	Son Synthétique	0:06
2-37	Son De Piano Correspondant	0:26
Seconde Idée : Les Deux Critères Du Timbre : Dynamique Et Harmonique
2-38	Séquence De Clavecin	0:09
2-39	Début Et Fin De 38	0:08
2-40	Partie Centrale De 38	0:25
2-41	Note Synthétique De Clavecin	0:04
2-42	Ré4 De Hautbois	0:08
2-43	Do Dièse6 De Piano	0:04
2-44	Son 41	0:51
Troisième Idée : Timbre D'Un Instrument : Cas Du Piano
2-45	22 Notes Sur Les 7 Octaves (Fig. 13 Du Traité)	0:48
2-46	Ré2 De Piano	0:08
2-47	46 Transposé 2 Octaves Plus Haut, Puis Même Note Sur Le Clavier (Ré4)	0:21
2-48	Ré6 De Piano	0:12
2-49	48 Transposé 2 Octaves Plus Bas, Puis Même Note Sur Le Clavier (Ré4)	0:24
2-50	Mélodie De Piano	0:12
2-51	50 Transposé Au Phonogène 2 Octaves Plus Haut, Puis La Même Joué Sur Le Clavier	0:19
2-52	Idem, 2 Octaves Plus Bas	0:43
Quatrième Idée : Loi Du Piano
2-53	Do3 De Piano Attaqué Au Plectre	0:13
2-54	53 Transposé De 1 Octave Vers Le Bas	0:26
2-55	Pizz De Guitare, Puis Le Même Transposé De 3 Octaves Vers Le Bas	0:43
Cinquième Idée : Encombrement Du Timbre Harmonique
2-56	La0 De Piano (Fréquence Fondamentale F0 = 27,5 Hz), Puis Le Même Après Filtrage Passe-Bas (Fréquence De Coupure Fc = 300 Hz)	0:19
2-57	Do7 De Piano (F0 = 2 093 Hz), Puis Le Même Après Filtrage Passe-Haut (Fc = 2 000 Hz)	0:15
2-58	La0, Puis Le Même Après Filtrage Passe-Bande De 200 Hz À 1 000 Hz	0:17
2-59	Do7, Puis Le Même Après Filtrage Passe-Bande De 500 Hz À 2 000 Hz	0:24
Sixième Idée : Le Timbre Instrumental, Dans Le Contexte Des Causalités
2-60	Son De Trompette Avec Incident	0:38
2-61	2 Résonances Complexes	0:32
2-62	Portions Initiales De 61 (Tôle, Piano)	0:14
2-63	2 Autres Résonances Complexes	0:19
2-64	Portions Initiales De 63 (Tige Métallique, Piano)	0:19
2-65	Résonances De 63 Enchaînées En « Delta »	1:10
Septième Thème De Réflexion : Morphologie Des Objets Sonores
2-66	Septième Thème De Réflexion : Morphologie Des Objets Sonores	0:41
Première Idée : Un Appareil Électro-Acoustique N'Est Pas Directement Un Instrument De Musique
2-67	Extrait De Three Dances Pour Deux Pianos Préparés De John Cage	0:41
2-68	Extrait De Bidule En Ut De Pierre Schaeffer Et Pierre Henry	0:42
2-69	Extrait De Porte Grince De Jean-Pierre Toulier	0:25
2-70	Jappement De Chien	0:05
2-71	Chien « Lyrique »	1:18
Seconde Idée : Généralisation Du Musical
2-72	Séquence De Sons Complexes	0:38
2-73	Sons Électroniques	1:04
Troisième Idée : L'Objet Sonore Ne Doit Pas Être Confondu Avec Le Corps Sonore Qui Le Produit
2-74	3 Sons De Tôle	0:22
2-75	2 Autres Sons Provenant De La Même Tôle	0:38
2-76	2 Autres Sons (Même Tôle)	0:28
2-77	4 Autres Sons (Même Tôle)	1:18
Quatrième Idée : L'Objet Sonore N'est Pas Non Plus Le Fragment Enregistré
2-78	Objet Témoin	0:30
2-79	Objet 78 Accéléré Et Ralenti	0:26
2-80	Objet 78 Balayé Par Un Filtrage	0:37
2-81	Objet 78 Varié En Tessiture	0:18
2-82	Objet 78 Homogénéisé Et Étendu Dans Sa Masse	0:20
2-83	Objet 78 Manipulé Par Montage	0:30
Cinquième Idée : Ne Pas Confondre Objet Sonore Et Objet Musical
2-84	Son De Tôle Avec Partiel Aigu	0:29
2-85	84 Après Filtrage Passe-Haut	0:13
2-86	84 Après Filtrage Passe-Bas	0:24
2-87	84 Transposé De Une Octave Et Demie Vers L'Aigu	0:18
2-88	Objet Complexe, Suivi Des Trois Objets Auxquels Il A Donné Naissance Par Fragmentation	0:56
Sixième Idée : Objectivité De L'Objet
2-89	« Son Subtil » (2 Fois)	0:59
2-90	Forme Accentuée, Puis Forme Aplatie	0:20
2-91	Masse Étendue	0:26
2-92	Grain Renforcé	0:21
2-93	Changement De Timbre Harmonique	0:24
2-94	Allure Exagérée	0:28
2-95	Variante Appuyant Simultanément L'Ensemble Des Caractères Précédents	1:26
Septième Idée : Morphologie Interne De La Note Complexe
2-96	Exemples De Notes Complexes (Percussives)	0:21
2-97	Autres Exemples De Notes Complexes (Entretenues)	0:33
2-98	Notes Complexes Plus Ou Moins Riches	0:16
2-99	Notes Complexes Plus Ou Moins Profilées	0:16
Huitième Idée : Morphologie Externe, Ensembles D'Objets
3-1	Huitième Idée : Morphologie Externe, Ensembles D'Objets	0:25
3-2	Objet Composé Et Ses Composants	0:25
3-3	Objet Composite Et Ses Composants	0:32
3-4	Objet Moins Cohérent : a) Composants ; b) Original	0:21
3-5	Pizz Accidenté	0:06
3-6	Son De Tôle Accidenté	0:35
3-7	Son Affecté D'Un Incident Technique	0:30
Huitième Thème De Réflexion : Typologie Des Objets Musicaux
3-8	Huitième Thème De Réflexion : Typologie Des Objets Musicaux	0:24
Première Idée : Le Thème Et La Version
3-9	Séquence Complexe D'Orchestre, Extrait De Sigma (Ivo Malec)	0:24
3-10	« Trame » Instrumentale Profilée (Luc Ferrari)	0:51
3-11	Roulement De Tam-Tam Prolongé	1:06
3-12	Sons De Tôle Et De Piano	1:39
Deuxième Idée : Règles D'Identification Des Objets Sonores
3-13	4 Exemples De Chaînes Sonores (Langage Parlé, Chant D'Oiseau, Musique, Bruit)	1:20
3-14	Un Mot	0:04
3-15	Roulade	0:07
3-16	Note, Accord, Motif	0:12
3-17	Coup D'Accélérateur	0:48
3-18	4 Prélèvements : Syllabe, Cri D'Oiseau, Note, Accélération	1:52
Troisième Idée : Critères Musicaux Du Sonore
3-19	4 Exemples D'Objets Sonores, Entretien Soutenu-Intonation Fixe, Très Respectivement De Chacune Des Chaînes 13	0:15
3-20	4 Autres Exemples : Entretien Soutenu-Intonation Variable	0:16
3-21	4 Autres Exemples : Impulsions Fixes En Intonation	0:08
3-22	4 Autres Exemples : Impulsions Variables En Intonation	0:52
Quatrième Idée : Critères De Facture Et De Masse
3-23	5 Sons Brefs	0:16
3-24	3 Sons Entretenus	0:46
3-25	Roulement De Bongo	0:10
3-26	Note De Contrebasson	0:12
3-27	Son De Tôle Présentant Un Entretien Hybride (Frottement Continu Et Itératif)	0:33
3-28	3 Sons De Masse Tonique	0:28
3-29	3 Sons De Masse Complexe	0:22
3-30	3 Sons De Masse Variée	1:11
Cinquième Idée : Typologie Des Objets Équilibrés
3-31	3 Notes Toniques D'Origine Instrumentale : N', N, N''	0:22
3-32	3 Notes Complexes : X', X, X'', De Même Origine	0:22
3-33	3 Notes Variées : Y', Y, Y'', De Même Origine	0:19
3-34	3 Notes Toniques De Piano Préparé	0:15
3-35	3 Notes Complexes De Piano Préparé	0:19
3-36	3 Notes Variées De Piano Préparé	0:28
3-37	3 Notes Toniques D'Origine Concrète	0:19
3-38	3 Notes Complexes D'Origine Concrète	0:17
3-39	3 Notes Variées D'Origine Concrète	0:19
3-40	3 Notes Toniques Électroniques	0:13
3-41	3 Notes Complexes Électroniques	0:15
3-42	3 Notes Variées Électroniques	0:42
Sixième Idée : Objets Redondants Ou Trop Brefs : Critères Temporels
3-43	Cellule (« K »)	0:07
3-44	Éléments Isolés De La Cellule 43	0:15
3-45	Cellule Instrumentale	0:08
3-46	Cellule Extraite De L'Échantillon 54	0:20
3-47	Son Homogène D'Orchestre, Puis Son Homogène Concret	0:21
3-48	Son Itératif Homogène	0:21
3-49	Trame Harmonique	0:38
3-50	Trame Tonique	0:33
3-51	Trame Complexe Itérative	0:51
Septième Idée : Objets Excentriques
3-52	Échantillon À L'Archet	0:38
3-53	Échantillon « Tringle »	0:26
3-54	Échantillon De Bruits De Bouche	0:10
3-55	Échantillon De Notes « Y' » (Impulsions Variées)	0:21
3-56	Chute De Pierres, Puis Bruits De Charbon En Combustion	0:39
3-57	Tutti Instrumental De Type Accumulation	0:29
3-58	3 Pédales	0:28
3-59	4 Grosses Notes (« W ») : Instrumentales Et Concrètes	1:06
Huitième Idée : Relativité Des Classements Typologiques
3-60	Pédale	0:32
3-61	3 Cellules Tirées De 60	0:12
3-62	2 Sons Itératifs Tirés De 61	0:08
3-63	2 Impulsions Tirées De 62	0:06
Neuvième Thème De Réflexion : La Mise En Oeuvre
3-64	Neuvième Thème De Réflexion : La Mise En Oeuvre	0:06
3-65	Extrait De Planètes (Ivo Malec)	0:14
3-66	Fragment De Violostries (Bernard Parmegiani)	0:11
3-67	Idem	0:18
3-68	Idem	0:12
3-69	Fragment De L'instant Mobile (Bernard Parmegiani)	0:08
3-70	Idem	0:29
3-71	Idem	0:51
3-72	Fragment Orchestral D'Ivo Malec (Sigma)	0:43
3-73	Idem : Jeu D'Entretiens (Échos)	0:23
3-74	Idem : Note Complexe (Sigma)	0:07
3-75	Idem : Autre Note Complexe (Sigma)	0:10
3-76	Idem : Mélodie Et Jeu D'Entretiens (Planètes)	0:35
3-77	Idem : Cor-Flûte-Trompette (Échos)	0:20
3-78	Idem : Objet Varié (Y) (Planètes)	0:18
3-79	Fragment De Variations Pour Une Porte Et Un Soupir De Pierre Henry	1:08
3-80	Fragment De Trois Portraits D'Un-Oiseau-Qui-N'Existe-Pas, Musique De François Bayle	0:37
3-81	Grenouilles Des Tropiques	0:35
3-82	Fragment D'Archipel De François Bayle	0:57
3-83	Extrait De Voix Inouïes D'Edgardo Canton	1:00
3-84	Extrait De Metastasis De Iannis Xenakis	0:52
3-85	Extrait D'Eonta Du Même Auteur	0:54
3-86	Fragment De Tautologos II De Luc Ferrari : Exposition	0:34
3-87	Idem : Discontinu	0:33
3-88	Idem : Désordre	0:25
3-89	Idem : Apparition De « Masses »	0:26
3-90	Idem : Trame Finale	1:55
3-91	Fragment Orchestral D'Ivo Malec (Planètes)	0:33

Pierre Schaeffer

Solfège De L'Objet Sonore

Format

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