A volte le idee possono sembrare oltranziste. Se ciò non spaventa, può accadere che siano stimolanti. Ad ascoltare Malgré tout vien da pensare che Monique Jean abbia ragione quando afferma che la corporeità ascrivibile a un suono, possa aprire le porte delle sensazioni e del loro significato. La compositrice canadese che giunge dal mondo elettroacustico riesce a lasciare il segno con le sua scrittura a dir poco ardita. In tre delle quattro tracce presenti, dal taglio sperimentale e quasi rumoristico, utilizza un registratore a nastro a quattro tracce senza ingressi chiamato MissTake. Con questo produce un suono selvaggio e irruento che si esalta in Volt_#1 e Tumultes.

Monique Jean bringt in den kommenden Wochen ein neues Album heraus. Mit Malgré tout versammelt die kanadische Komponistin vier elektroakustische Arbeiten, in denen rohe, instabile Klangmaterialien auf komplexe räumliche Strukturen treffen. Ausgangspunkt mehrerer Stücke ist, wie man vom Label erfährt, ihr selbst entwickeltes “MissTake”-System, ein No-Input-Vierkanal-Tonbandgerät, das über Intermodulation, Effektgeräte und Mehrkanal-Spezialisierung unvorhersehbare und ständig wechselnde Klänge erzeugt. Rauschen, Rückkopplungen, Interferenzen und knarrende oder schneidende Geräusche werden dabei zu einem dichten, organisch wirkenden Klangstrom geformt. Die Arbeiten bewegen sich meist im Bereich zwischen Zusammenballung und Auflösung und verbinden Improvisation mit präziser elektroakustischer Gestaltung.

Membro del quartetto d’improvvisazione Theresa Transistor e autrice di vari lavori per danza e cinema, Monique Jean dà vita a composizioni elettroacustiche che invadono lo spazio trasmettendo un senso di immediata fisicità. Buona parte del suo lavoro si basa sull’utilizzazione di un congegno da lei stessa ideato chiamato Miss Take, costituito da un registratore a cassette a quattro piste collegato a un sistema di intermodulazione comprendente una pedaliera multieffetto e un software di spazializzazione multitraccia. Un generatore di suoni irregolari e instabili che entrano in risonanza con il corpo, come accade nel pullulare di frequenze anomale in Dancing on the Edge of Darkness e nei due episodi della serie Volt, in cui tutto precipita in un gorgo ancor più oscuro di distorsioni. Materia densa e magmatica che in Tumultes, la più recente fra le quattro composizioni contenute nell’album, si libera delle impurità per frammentarsi in una dinamica successione di eventi che ampliano lo spettro sonoro e rendono ancor più avvincente l’ascolto.

Monique Jean is a Montréal-based composer who studied electroacoustic composition at the University of Montréal under Francis Dhomont. Her output spans acousmatic works, sound installations, and improvisation. Denis Dufour and Thomas Brando named her among the newer generations of acousmatic composers.

Malgré tout is her most recent release, consisting of four electroacoustic pieces. At least parts of these were based around her custom no-input four-channel tape machine that applies non-linear filtering, spatialization, and other effects to create sounds generatively. These appear as drones, spectral sweeps, cosmic tones, and granular textures that move across the sound field. Atop this, Jean adds other effects, such as feedback and vocalizations.

The results vary between something close to ambient music and accretive structures that seek out a form before crumbling. The album can be thought of as a series of condensation / dissolution cycles that might mimic certain natural patterns, but are clearly synthetic. Put another way, the straining of sounds against one another, to the point of cracking apart before colliding together again, appears organic as it grows and mutates. The unpredictability of these transitions breaks the sonic fragments into sub-atomic pieces before using them to reconstruct a new reality.

Malgré tout will be released on October 7 by empreintes DIGITALes. Jean’s shimmering, echoing, and fluttering soundscapes are well worth the listening effort even as they unpredictably deconstruct and reform.